第五十二章 歌以咏志
建康北,玄武湖畔,乐游苑,水榭处,一名乐官正在弹奏钢琴。
天子、皇太子和群臣正襟危坐,侧耳倾听钢琴弹奏的吴声十曲。
吴声十曲,为流行于江南的十首曲调,即:
《子夜》、《上柱》、《凤将雏》、《上声》、《欢闻》、《欢闻变》、《前溪》、《阿子》、《丁督护》、《团扇郎》。
先帝当年,与宫中乐人王金珠将这十曲整理,如今以钢琴弹奏,别有一番风味。
钢琴的音色极其丰富,在座之人,无论是天子、皇太子、诸皇子,以及宗室、朝臣,都听得如同老僧入定。
无数人参与改进的钢琴,虽然现在依旧是个半成品,却已经展示出无与伦比的实力,如同雏凤初鸣,让所有人期盼不已。
吴声十曲结束,另一名乐官,以此钢琴弹奏西曲歌。
吴声、西曲,都为改良过的清商乐,又称“清商新声”,吴声为江南吴地歌曲,西曲歌,则为荆、郢、樊、邓之间(荆襄地区)的歌曲。
先帝在雍镇(雍州刺史任上),便十分熟悉西曲,继位后加以革新,做《江南弄》七曲。
即:《江南曲》、《龙笛曲》、《采莲曲》、《凤笙曲》、《采菱曲》、《游女曲》、《朝云曲》。
乐官现在用钢琴弹奏这七曲,一样的曲辞,不一样的曲调,让人听了只觉耳目一新。
随后,又弹西曲《乌夜啼》。
《乌夜啼》为乐府诗,原为五言四句,天子于潜邸时,将其改为七言八句。
说的是独自在孤寂的夜中赏月,独自奏乐与影子同乐,可惜悲从中来,不由得哭泣的场景。
钢琴声起,另一人和唱:
“绿草庭中望明月,碧玉堂里对金铺。”
“鸣弦拨捩发初异,挑琴欲吹众曲殊。”
“不疑三足朝含影,直言九子夜相呼。”
“羞言独眠枕下泪,托道单栖城上乌。”
歌声带着惆怅,钢琴的琴音,将孤寂的情景烘托得活灵活现,让听曲的天子和群臣,仿佛身临其境。
曲毕,那种惆怅之情依旧挥之不去,萧纲回味着自己的作品,只觉用钢琴演奏出来,相比其他乐器演奏,意境相似,却又有不同,仿佛愈发清冷。
不错,不错!
接着,乐官弹奏西曲《乌栖曲》。
《乌栖曲》为乐府诗清商曲辞,天子于潜邸时做四首,为七言四句。
第一首,弹唱起:
“芙蓉作船丝作?,北斗横天月将落。”
“采桑渡头碍黄河,郎今欲渡畏风波。”
唱的是一名女子在黄河渡口处等候情郎,结果情郎爽约的场景。
钢琴声时而细腻,如女子思念情郎之情,却又转为清脆,是爽约后的难过,继而再次绵绵细语,是为女子思念之情愈发炽热。
琴音转换之美妙,让人听了真想拍案叫好。
然后是第二首:“织成屏风金屈膝,朱唇玉面灯前出。”
“相看气息望君怜,谁能含羞不自前。”
这一曲,说的是热恋女子即将与情郎见面的娇羞模样,钢琴柔声呢喃,将这娇羞模样描绘得春意盎然。
四曲毕,群臣纷纷叫好,萧纲喜不自禁,频频点头。
接下来,又是《乌栖曲》,却是湘东王萧绎当年改编曲辞,如今湘东王又根据钢琴的琴音特点重新谱曲。
新曲共有六首,均为七言四句,以六个场景,描述妇人触景生情,思念出征良人的委婉情思。
乐人经过练习,用不同的音调和弹奏快慢,加上和唱,烘托出六个场景。
萧绎侧耳倾听,听着自己的作品经由钢琴演绎,演绎出不一样的韵味,心中颇为激动,不由得用手轻拍膝盖。
琴声凄婉,唱者声音悲凉,将妇人思念之情演绎得活灵活现,不知不觉六首弹唱完毕,萧绎只觉意犹未尽。
他忽然觉得还不够好,因为这是改编的乐曲,不是为钢琴而生的乐曲。
别人穿的衣裳,自己改了改穿在身上,总不如量身缝制的新衣舒适。
所以,萧绎认为,应该根据钢琴本身音质特点,谱新曲,那样的乐曲,才是真正的钢琴曲。
而前所未有的钢琴曲,一定可以极大地舒展情怀,如魏武帝所言,歌以咏志。
“清商新声”演奏完毕,另有十名乐官,依次用另几台钢琴,弹奏起“鼓角横吹曲”。
横吹曲,一开始也称为:鼓吹,于马上奏之,是军中之乐。
北狄皆马上作乐,故自汉以来,北狄乐总归鼓吹署。
后来分为二部分,有箫笳者为鼓吹,用在朝会、外出仪仗,又作为赏赐,赐予诸侯、大臣。
有鼓角者为横吹,用于军中,也是在马上所奏。
先帝时,命乐人整理鼓角横吹曲,如今,没有箫、笳,没有鼓、角,只用钢琴,重新将其‘演绎’。
十名乐官,共弹奏三十六曲,为《企喻》、《琅琊王》、《钜鹿公主》、《紫骝马》、《黄淡思》、《地驱乐》、《雀劳利》、《慕容垂》、《陇头流水》等。
这三十六曲中,二十五曲有歌有声,十一曲有歌,此刻无人咏唱,只有钢琴之声绵延不绝。
别样的琴音,时而轻柔,时而狂躁,时而回旋,时而长驱直入。
使得听众们宛若身临其境,一下子身处鼓角连营,一下子策马驰骋沙场,时而横槊立马,时而拔剑长啸。
有千军万马之威势,又有饮马河边的杨柳依依,钢琴那丰富的音色,变幻多端的音调,只让人听得如痴如醉。
不知过了多久,乐官们献艺完毕,听众们只觉不过瘾,回味着方才的旋律。
有“徐、庾”之称的徐陵和庾信,为文学大家,此刻诗兴大发,提笔急书。
而文学之名不下徐、庾的琅邪王褒,同样兴致勃勃,已经在构思《钢琴赋》。
一旁,在京任职的鄱阳王萧范,见妹夫王褒喜上眉梢的表情,又看看那几台钢琴,觉得王府里的钢琴是不是少了些。
以至于精通音律的门客们,不得不排队使用,对于钢琴的改进,进度较慢。
他也迷上了钢琴,平日里让人弹奏,听着听着只觉心旷神怡,还抽空把已有乐曲曲谱根据自己喜好重新谱写,以便用钢琴弹奏出来。
另一边,皇太子萧大器拿着新拟的琴谱仔细琢磨,左手手指不住弹着膝盖,仿佛在弹钢琴,其他几位皇子亦是如此。
萧纲见钢琴的表现极其出色,心情大好。
虽然钢琴仍旧有待完善,也不可能取代其他乐器,但这个复杂而又神奇的乐器,让他痴迷不已。
萧纲处理政务之余,自己也琢磨着改进钢琴,一有空就围着钢琴转,试音、调音、定音,一天很快就过去。
一个月,很快就过去。
数月,很快就过去。
有钢琴相伴,让萧纲觉得每一天都精力充沛,待得钢琴完善之后,他一定要让雅乐焕然一新,如此成就,必然超越父亲。
青出于蓝而胜于蓝。
而这一切,李笠功不可没。
李笠所献钢琴,虽然是个半成品,却打开了新天地的大门。
不,是一双翅膀,让萧纲展翅高飞,飞过绵延群山,飞过江河湖海,飞过茂密森林,飞过茫茫云海。
如此奇妙的乐器,必须专门为之谱曲,而他每日都能在弹奏钢琴时,获得大量灵感,即兴弹唱,舒展情怀。
一如魏武帝所言,歌以咏志。
萧纲很喜欢钢琴,以至于痴迷,想到李笠这几年的一贯出色表现,他愈发高兴。
李笠献钢琴有功,那是一定要赏的。
至于李笠上呈的“经略徐州之纲要”,他就觉得不错。
徐州要如何经略,你看着办就可以,要如何行事,朕都准了!
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天子、皇太子和群臣正襟危坐,侧耳倾听钢琴弹奏的吴声十曲。
吴声十曲,为流行于江南的十首曲调,即:
《子夜》、《上柱》、《凤将雏》、《上声》、《欢闻》、《欢闻变》、《前溪》、《阿子》、《丁督护》、《团扇郎》。
先帝当年,与宫中乐人王金珠将这十曲整理,如今以钢琴弹奏,别有一番风味。
钢琴的音色极其丰富,在座之人,无论是天子、皇太子、诸皇子,以及宗室、朝臣,都听得如同老僧入定。
无数人参与改进的钢琴,虽然现在依旧是个半成品,却已经展示出无与伦比的实力,如同雏凤初鸣,让所有人期盼不已。
吴声十曲结束,另一名乐官,以此钢琴弹奏西曲歌。
吴声、西曲,都为改良过的清商乐,又称“清商新声”,吴声为江南吴地歌曲,西曲歌,则为荆、郢、樊、邓之间(荆襄地区)的歌曲。
先帝在雍镇(雍州刺史任上),便十分熟悉西曲,继位后加以革新,做《江南弄》七曲。
即:《江南曲》、《龙笛曲》、《采莲曲》、《凤笙曲》、《采菱曲》、《游女曲》、《朝云曲》。
乐官现在用钢琴弹奏这七曲,一样的曲辞,不一样的曲调,让人听了只觉耳目一新。
随后,又弹西曲《乌夜啼》。
《乌夜啼》为乐府诗,原为五言四句,天子于潜邸时,将其改为七言八句。
说的是独自在孤寂的夜中赏月,独自奏乐与影子同乐,可惜悲从中来,不由得哭泣的场景。
钢琴声起,另一人和唱:
“绿草庭中望明月,碧玉堂里对金铺。”
“鸣弦拨捩发初异,挑琴欲吹众曲殊。”
“不疑三足朝含影,直言九子夜相呼。”
“羞言独眠枕下泪,托道单栖城上乌。”
歌声带着惆怅,钢琴的琴音,将孤寂的情景烘托得活灵活现,让听曲的天子和群臣,仿佛身临其境。
曲毕,那种惆怅之情依旧挥之不去,萧纲回味着自己的作品,只觉用钢琴演奏出来,相比其他乐器演奏,意境相似,却又有不同,仿佛愈发清冷。
不错,不错!
接着,乐官弹奏西曲《乌栖曲》。
《乌栖曲》为乐府诗清商曲辞,天子于潜邸时做四首,为七言四句。
第一首,弹唱起:
“芙蓉作船丝作?,北斗横天月将落。”
“采桑渡头碍黄河,郎今欲渡畏风波。”
唱的是一名女子在黄河渡口处等候情郎,结果情郎爽约的场景。
钢琴声时而细腻,如女子思念情郎之情,却又转为清脆,是爽约后的难过,继而再次绵绵细语,是为女子思念之情愈发炽热。
琴音转换之美妙,让人听了真想拍案叫好。
然后是第二首:“织成屏风金屈膝,朱唇玉面灯前出。”
“相看气息望君怜,谁能含羞不自前。”
这一曲,说的是热恋女子即将与情郎见面的娇羞模样,钢琴柔声呢喃,将这娇羞模样描绘得春意盎然。
四曲毕,群臣纷纷叫好,萧纲喜不自禁,频频点头。
接下来,又是《乌栖曲》,却是湘东王萧绎当年改编曲辞,如今湘东王又根据钢琴的琴音特点重新谱曲。
新曲共有六首,均为七言四句,以六个场景,描述妇人触景生情,思念出征良人的委婉情思。
乐人经过练习,用不同的音调和弹奏快慢,加上和唱,烘托出六个场景。
萧绎侧耳倾听,听着自己的作品经由钢琴演绎,演绎出不一样的韵味,心中颇为激动,不由得用手轻拍膝盖。
琴声凄婉,唱者声音悲凉,将妇人思念之情演绎得活灵活现,不知不觉六首弹唱完毕,萧绎只觉意犹未尽。
他忽然觉得还不够好,因为这是改编的乐曲,不是为钢琴而生的乐曲。
别人穿的衣裳,自己改了改穿在身上,总不如量身缝制的新衣舒适。
所以,萧绎认为,应该根据钢琴本身音质特点,谱新曲,那样的乐曲,才是真正的钢琴曲。
而前所未有的钢琴曲,一定可以极大地舒展情怀,如魏武帝所言,歌以咏志。
“清商新声”演奏完毕,另有十名乐官,依次用另几台钢琴,弹奏起“鼓角横吹曲”。
横吹曲,一开始也称为:鼓吹,于马上奏之,是军中之乐。
北狄皆马上作乐,故自汉以来,北狄乐总归鼓吹署。
后来分为二部分,有箫笳者为鼓吹,用在朝会、外出仪仗,又作为赏赐,赐予诸侯、大臣。
有鼓角者为横吹,用于军中,也是在马上所奏。
先帝时,命乐人整理鼓角横吹曲,如今,没有箫、笳,没有鼓、角,只用钢琴,重新将其‘演绎’。
十名乐官,共弹奏三十六曲,为《企喻》、《琅琊王》、《钜鹿公主》、《紫骝马》、《黄淡思》、《地驱乐》、《雀劳利》、《慕容垂》、《陇头流水》等。
这三十六曲中,二十五曲有歌有声,十一曲有歌,此刻无人咏唱,只有钢琴之声绵延不绝。
别样的琴音,时而轻柔,时而狂躁,时而回旋,时而长驱直入。
使得听众们宛若身临其境,一下子身处鼓角连营,一下子策马驰骋沙场,时而横槊立马,时而拔剑长啸。
有千军万马之威势,又有饮马河边的杨柳依依,钢琴那丰富的音色,变幻多端的音调,只让人听得如痴如醉。
不知过了多久,乐官们献艺完毕,听众们只觉不过瘾,回味着方才的旋律。
有“徐、庾”之称的徐陵和庾信,为文学大家,此刻诗兴大发,提笔急书。
而文学之名不下徐、庾的琅邪王褒,同样兴致勃勃,已经在构思《钢琴赋》。
一旁,在京任职的鄱阳王萧范,见妹夫王褒喜上眉梢的表情,又看看那几台钢琴,觉得王府里的钢琴是不是少了些。
以至于精通音律的门客们,不得不排队使用,对于钢琴的改进,进度较慢。
他也迷上了钢琴,平日里让人弹奏,听着听着只觉心旷神怡,还抽空把已有乐曲曲谱根据自己喜好重新谱写,以便用钢琴弹奏出来。
另一边,皇太子萧大器拿着新拟的琴谱仔细琢磨,左手手指不住弹着膝盖,仿佛在弹钢琴,其他几位皇子亦是如此。
萧纲见钢琴的表现极其出色,心情大好。
虽然钢琴仍旧有待完善,也不可能取代其他乐器,但这个复杂而又神奇的乐器,让他痴迷不已。
萧纲处理政务之余,自己也琢磨着改进钢琴,一有空就围着钢琴转,试音、调音、定音,一天很快就过去。
一个月,很快就过去。
数月,很快就过去。
有钢琴相伴,让萧纲觉得每一天都精力充沛,待得钢琴完善之后,他一定要让雅乐焕然一新,如此成就,必然超越父亲。
青出于蓝而胜于蓝。
而这一切,李笠功不可没。
李笠所献钢琴,虽然是个半成品,却打开了新天地的大门。
不,是一双翅膀,让萧纲展翅高飞,飞过绵延群山,飞过江河湖海,飞过茂密森林,飞过茫茫云海。
如此奇妙的乐器,必须专门为之谱曲,而他每日都能在弹奏钢琴时,获得大量灵感,即兴弹唱,舒展情怀。
一如魏武帝所言,歌以咏志。
萧纲很喜欢钢琴,以至于痴迷,想到李笠这几年的一贯出色表现,他愈发高兴。
李笠献钢琴有功,那是一定要赏的。
至于李笠上呈的“经略徐州之纲要”,他就觉得不错。
徐州要如何经略,你看着办就可以,要如何行事,朕都准了!
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