第一百五十六章 舌战(4/5)
小心点?
什么意思?
难道他还能吃了我不成?
张俊生有点疑惑,但还是很恭敬的回答:“还没来得及看…”
《不能没有你》被誉为很有‘新浪潮风骨’的电影。
按照台媒的说法:“戴利忍说他选择黑白影像作为《不能没有你》的视觉风格是为了让观众把注意力集中到故事情节本身,但我的体验却是灰:鸽灰色的天空,银灰的云朵,黑灰的海水,泛着荧光灰的街道,还有灰色的人,衣服上灰色的油垢,脸上灰色的笑容,很多无可奈何的灰色表情。”
“《不能没有你》对情绪度的把握有点像日本导演是枝裕和在《无人知晓》中的收敛自持,全通过景观光感和配乐的情绪节奏来调度,就像从人心中溢出来一样,自然纯真。”
“《不能没有你》守护了台湾文艺电影的传统,继续把镜头对准边缘社会人物。不过,影片没有以往台湾文艺片那种自说自话的小圈子气息,整个的社会生态成为推进剧情发展的重要元素。尽管影片有强烈的戏剧冲突,但《不能没有你》的重点却是放在李武雄在被迫与女儿分开后的努力,他继续工作,不放弃找寻,刻画出一个草根的自尊与坚持。综合起来,《不能没有你》是一部打破商业片模式的商业电影!”
然后呢,票房491万新台币…
号称感动了多少台湾人,问题光感动,人家票房才贡献491万,这个成绩很好?
相比09年第十名卖座《博物馆惊魂夜2》5377万的票房?究竟谁笑到了最后?
台媒自己也说:“其实这种社会悲剧写实片,大可不必拍,有钱成立个慈善基金,可以帮贫苦人打打官司,何乐不为?”
你看,台媒就喜欢自己跟自己打架!
“你没看过《不能没有你》?”
“…我对边缘题材的电影向来不感兴趣!”
王童冷笑起来:“我听说内地导演都很谦虚有礼,今天看起来倒是正好相反,年纪轻轻就无知妄言,你不懂艺术电影,就不要来这里自曝其短。”
“…沃特?”
张俊生有点懵…
我不懂电影艺术?
老子拿过金棕榈,拿过金熊,你说我不懂电影艺术?
王童扭脸对旁边的侯晓贤说道:“我就说了年轻人不懂电影!这个张俊生,我是知道的,对他这样的电影人来说,电影可能只是一种赚钱的工具…”
说到这里,王童用一种长者的语调说道:“年轻导演大都是不定性的,怎么迎合市场就喜欢怎么干,为了取悦观众,什么剧情都敢拍!观众喜欢犯罪的故事,他就虚构出一个的《疯狂的石头》,观众关注情色,他就拍《倩女幽魂》…反正怎么赚钱他就拍什么,张导演,你年纪不大,有句话忠言逆耳,但也必须要说,电影人应该有自己的尊严!否则,只是披着导演外衣的商人!”
侯晓贤有点尴尬…
张俊生来参加金马奖,他也出了不少力,某种意义上来说,张俊生归属于客人…
哪有主人家指责客人的道理?
至于王童,侯晓贤是万万不敢得罪的!
此君做过议员,以雄辩著称,背景硬,口才好,得罪不起,重要的是,他笔杆子不错,在媒体界的影响力远远超过其他的导演。
王童倡议了所谓的“台湾文艺电影封锁”,号召业内所有导演都掘抛商业电影这些堕落的形式,是业内著名的能言善辩的刺头…
他反对商业片,反对明星制度,总之所有能赚钱的电影,他都反对!
港片,王童说他们品位恶俗。
内地大片时代,王童鄙视他们不尊重电影艺术。
损遍华人区所有的导演,还厚着脸皮,公然自称自己是电影艺术最后的壁垒…
最让人郁闷的,这人还有一堆的簇拥…
张俊生摇了摇头:“老先生的话,我不敢苟同,电影工业从来都是商业为王,票房为先。大力发展商业类型片,才是华语电影强盛之根本。艺术电影永远只能是点缀!”
“导演既然要拍电影,首先面对的就是观众,对不同地区的观众采取不同的题材加以引导,而不是拿着别人的拍只有自己喜欢的东西!观众喜欢喜剧片,你非要拍悲剧,这不是毁电影业是什么?导演就应该投其喜好深入浅出,在这个基础上在引导观众,这个才是正经导演应该做的事情!”
“如果每个导演都像您似的,天天不寻思怎么拍电影,反倒对所有的电影人指手画脚,不分地方不分人群,就把自己喜欢一种题材拿来做最高的标准,打压别人抬高自己,一没人喜欢看,你就骂其他人没品位,这跟泼妇没什么区别!”
“我一直很奇怪,台湾电影一直以来标榜新浪潮,但是偌大的华人地区,从台湾到香港,内地,新加坡,总共有一百多家电影公司,竟是没有一个电影公司敢投资给你们,这是为什么呢?”
“听了您对电影的看法,现在我明白了,你们太艺术了!”
真以为张俊生不敢怼人?
敬老不代表敬老流氓!
“…金马奖永远不会颁给你这样只知道鼓吹商业片的导演!”
张俊生有点怜悯地看了他一眼:“…我现在才明白什么叫夜郎自大,你真以为我在乎金马奖?”
“小小寰球,有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫,几声凄厉,几声抽泣。蚂蚁缘槐夸大国,蚍蜉撼树谈何易!”
扭头直接走了,也不管侯晓贤已经发黑的脸色——他也是张俊生口中的拉不到投资的电影人…
市场最现实,你赔钱就一定没人找你拍片。哪怕名气很大,依旧如此。
资本市场本就有逐利的天性!
别说侯晓贤了,就是黑泽明也一样,空有名头,拉不到投资!
黑泽明拍《没有季节的城市》票房失利后,都很难再轻易拉来投资。
最后还是远赴苏联才重新回归影坛。
侯晓贤也一样,2001年他拍的《千禧曼波之蔷薇的名字》有法国的资金在内;
2003年的《咖啡时光》日本资金进入;
到2007年他干脆起用法国女星朱丽叶·比诺什拍了一部法语片《红气球的旅行》,资金当然是法国的。
这段时间,他几乎是避走海外,用海外的钱、海外的演员,海外的市场,开辟了一条海外生存之路…
为什么要用海外资金?
废话,本地人没人敢投资!
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什么意思?
难道他还能吃了我不成?
张俊生有点疑惑,但还是很恭敬的回答:“还没来得及看…”
《不能没有你》被誉为很有‘新浪潮风骨’的电影。
按照台媒的说法:“戴利忍说他选择黑白影像作为《不能没有你》的视觉风格是为了让观众把注意力集中到故事情节本身,但我的体验却是灰:鸽灰色的天空,银灰的云朵,黑灰的海水,泛着荧光灰的街道,还有灰色的人,衣服上灰色的油垢,脸上灰色的笑容,很多无可奈何的灰色表情。”
“《不能没有你》对情绪度的把握有点像日本导演是枝裕和在《无人知晓》中的收敛自持,全通过景观光感和配乐的情绪节奏来调度,就像从人心中溢出来一样,自然纯真。”
“《不能没有你》守护了台湾文艺电影的传统,继续把镜头对准边缘社会人物。不过,影片没有以往台湾文艺片那种自说自话的小圈子气息,整个的社会生态成为推进剧情发展的重要元素。尽管影片有强烈的戏剧冲突,但《不能没有你》的重点却是放在李武雄在被迫与女儿分开后的努力,他继续工作,不放弃找寻,刻画出一个草根的自尊与坚持。综合起来,《不能没有你》是一部打破商业片模式的商业电影!”
然后呢,票房491万新台币…
号称感动了多少台湾人,问题光感动,人家票房才贡献491万,这个成绩很好?
相比09年第十名卖座《博物馆惊魂夜2》5377万的票房?究竟谁笑到了最后?
台媒自己也说:“其实这种社会悲剧写实片,大可不必拍,有钱成立个慈善基金,可以帮贫苦人打打官司,何乐不为?”
你看,台媒就喜欢自己跟自己打架!
“你没看过《不能没有你》?”
“…我对边缘题材的电影向来不感兴趣!”
王童冷笑起来:“我听说内地导演都很谦虚有礼,今天看起来倒是正好相反,年纪轻轻就无知妄言,你不懂艺术电影,就不要来这里自曝其短。”
“…沃特?”
张俊生有点懵…
我不懂电影艺术?
老子拿过金棕榈,拿过金熊,你说我不懂电影艺术?
王童扭脸对旁边的侯晓贤说道:“我就说了年轻人不懂电影!这个张俊生,我是知道的,对他这样的电影人来说,电影可能只是一种赚钱的工具…”
说到这里,王童用一种长者的语调说道:“年轻导演大都是不定性的,怎么迎合市场就喜欢怎么干,为了取悦观众,什么剧情都敢拍!观众喜欢犯罪的故事,他就虚构出一个的《疯狂的石头》,观众关注情色,他就拍《倩女幽魂》…反正怎么赚钱他就拍什么,张导演,你年纪不大,有句话忠言逆耳,但也必须要说,电影人应该有自己的尊严!否则,只是披着导演外衣的商人!”
侯晓贤有点尴尬…
张俊生来参加金马奖,他也出了不少力,某种意义上来说,张俊生归属于客人…
哪有主人家指责客人的道理?
至于王童,侯晓贤是万万不敢得罪的!
此君做过议员,以雄辩著称,背景硬,口才好,得罪不起,重要的是,他笔杆子不错,在媒体界的影响力远远超过其他的导演。
王童倡议了所谓的“台湾文艺电影封锁”,号召业内所有导演都掘抛商业电影这些堕落的形式,是业内著名的能言善辩的刺头…
他反对商业片,反对明星制度,总之所有能赚钱的电影,他都反对!
港片,王童说他们品位恶俗。
内地大片时代,王童鄙视他们不尊重电影艺术。
损遍华人区所有的导演,还厚着脸皮,公然自称自己是电影艺术最后的壁垒…
最让人郁闷的,这人还有一堆的簇拥…
张俊生摇了摇头:“老先生的话,我不敢苟同,电影工业从来都是商业为王,票房为先。大力发展商业类型片,才是华语电影强盛之根本。艺术电影永远只能是点缀!”
“导演既然要拍电影,首先面对的就是观众,对不同地区的观众采取不同的题材加以引导,而不是拿着别人的拍只有自己喜欢的东西!观众喜欢喜剧片,你非要拍悲剧,这不是毁电影业是什么?导演就应该投其喜好深入浅出,在这个基础上在引导观众,这个才是正经导演应该做的事情!”
“如果每个导演都像您似的,天天不寻思怎么拍电影,反倒对所有的电影人指手画脚,不分地方不分人群,就把自己喜欢一种题材拿来做最高的标准,打压别人抬高自己,一没人喜欢看,你就骂其他人没品位,这跟泼妇没什么区别!”
“我一直很奇怪,台湾电影一直以来标榜新浪潮,但是偌大的华人地区,从台湾到香港,内地,新加坡,总共有一百多家电影公司,竟是没有一个电影公司敢投资给你们,这是为什么呢?”
“听了您对电影的看法,现在我明白了,你们太艺术了!”
真以为张俊生不敢怼人?
敬老不代表敬老流氓!
“…金马奖永远不会颁给你这样只知道鼓吹商业片的导演!”
张俊生有点怜悯地看了他一眼:“…我现在才明白什么叫夜郎自大,你真以为我在乎金马奖?”
“小小寰球,有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫,几声凄厉,几声抽泣。蚂蚁缘槐夸大国,蚍蜉撼树谈何易!”
扭头直接走了,也不管侯晓贤已经发黑的脸色——他也是张俊生口中的拉不到投资的电影人…
市场最现实,你赔钱就一定没人找你拍片。哪怕名气很大,依旧如此。
资本市场本就有逐利的天性!
别说侯晓贤了,就是黑泽明也一样,空有名头,拉不到投资!
黑泽明拍《没有季节的城市》票房失利后,都很难再轻易拉来投资。
最后还是远赴苏联才重新回归影坛。
侯晓贤也一样,2001年他拍的《千禧曼波之蔷薇的名字》有法国的资金在内;
2003年的《咖啡时光》日本资金进入;
到2007年他干脆起用法国女星朱丽叶·比诺什拍了一部法语片《红气球的旅行》,资金当然是法国的。
这段时间,他几乎是避走海外,用海外的钱、海外的演员,海外的市场,开辟了一条海外生存之路…
为什么要用海外资金?
废话,本地人没人敢投资!
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