第三百三十二章 再做个实验?
孙艺珍听得一怔,下一秒扑哧一声笑了出来。
“有意思。”
怪异地上下打量了李承佑一眼,孙艺珍一脸揶揄道:“怪不得能当导演,这思想深度可比我二十多岁时要有厚度多了。”停顿下,又好奇道,“不过我还是有些奇怪,承佑你今天怎么突然想起来问我这些?”
李承佑淡然笑笑:“怒那,刚不是说了,就只是临时起意,有些好奇。”
这是实话,毫无隐瞒,李承佑确实是临时起意,单纯好奇。
经过昨晚灵光一闪的领悟,经过深思之后,结合两世的经历以及目前的认知,对于人性本能李承佑做了一个简单划分。
不像马斯洛需求层次那样划分的那么细致,什么生理需求、安全需求、社交、尊重、自我实现等等。其实看透现象寻其本质,无非也只是两点——即生存和求乐,又或者更确切地说,保生和乐生。
如生理需求、即衣食方面,安全需求,即人身方面,简而概括来说就是求存,即活着。也可定义为保生。其他的如社交、尊重以及自我实现等等,其本质无非就是怎么才能活得更好,活得更有意义。可定义为乐生。
这样总结划分之后,即简单易懂,也更易于分析入手。
人的欲望无非也就是这两点,一活着,二活得更好、更有意义。
而且这样总结划分之后也符合矛盾论和辩证法。——保生和乐生之间既相互依存,又相互对抗。
生是乐的基础,乐是生的支撑。
人只有活着才有追求快乐、追求自我的基础,而若是没有快乐和自我的支撑,又或言,人若是没有欲望,活得如同山石枯木、行尸走肉一般,那么这样无欲无求的人生即使千年万年,永恒长存又有何意义?
所以两者是相互依存,互为支撑的。
但与此同时。
两者又是相互对抗的。
求生必然就要压抑求乐,压抑自我的部分。
比如那些耳熟能详的成语,苟且偷生、忍辱偷生、胯下之辱、卧薪尝胆等等,唯有暂时的抛弃自尊和自我,才有保生存活的机会。
同样求乐必然也危及求生。
历史上这样的事例就更多了,比如烽火戏诸侯、何不食肉糜、三征高丽、大明战神等等,过度的放纵自己的欲望,追求自我和享乐,就必然会导致自己处于危险之中,甚至危及自身。
娱乐圈里也同样如此。
刚出道处于新人阶段的时候,一个个谨小慎微,生怕言语不当会招致麻烦。有的甚至为了争取一个出演的机会,出卖点什么搞搞潜规则也不在少数。这个时候的艺人大多都正处于求生求存的阶段,所以为了能在娱乐圈存活下去,能争取到一个出道或成名的机会,委曲求全,又或暂时的抛弃自尊和自我都是寻常。
但等成功出道、走红成名之后,当自我感觉在娱乐圈站稳了脚跟之后,那么对欲望的节制和压抑就必然会放松,大多不再会谨小慎微、如履薄冰。
然后……
耍大牌了、XX门了、酒驾了、霸凌了等等等等,好运的还有复出的机会,运气差一点的直接从娱乐圈消失。
所以。
理解了保生和乐生这两大本能之后,那么在对一个人进行推算时就有了着力点。
就如李承佑此时询问孙艺珍,也如李承佑给Sana回复短信,打算在Sana身上进行的实验。
孙艺珍已经度过了保生的阶段,所以孙艺珍目前更在意的应该是活出自我以及实现自我的价值。而Sana则正处于在娱乐圈求生求存的阶段,所以为了能够出道以及将来有可能更好的发展,Sana应该会更愿意付出和放弃。
当然。
这并不是绝对,只是预测。
毕竟人心是复杂的,李承佑只是有了初步的感悟,并不敢确定自己的推测就一定是正确的。
所以他需要一个个事实和案例来进行论证。
如此时对孙艺珍规划的好奇,以及未来即将在Sana身上进行的实验。
看着孙艺珍,李承佑再次问道:“怒那,你规划的人生的下一个阶段是什么?”
孙艺珍眯眼笑笑,嘴角微勾,促狭道:“你猜。”
李承佑:“……”
我如果能知道你想什么,又何必问你?
孙艺珍笑笑,也不再戏弄李承佑,回答道:“坦白说,作为一个演员,若说对戛纳影后和奥斯卡没有念想,那肯定是虚词。但怎么说呢,我有一定的念想,但也没那么渴望。得之我幸、失之我命吧。毕竟作为演员,特别是女演员,能走到我这个地步已经是凤毛麟角了。至少我很满足现状。
能更进一步自然更好,若是没有这样的机会……”
说到这,似突然想到什么,孙艺珍话音一转,看着李承佑就调侃了一句,“……咦,差点忘了。我眼前就有个真佛。我要是现在就找你这个真佛拜拜,大导演,将来能不能带怒那去戛纳和奥斯卡走走过场?”
李承佑:“……”
失笑一声,但并没有接话。
孙艺珍也只是起意调侃了一句,当然,也有一定的试探因素,但李承佑既然没接口,孙艺珍话头一转,也不勉强,立刻又接上前言:“……这么跟你说吧。反正怒那对戛纳和奥斯卡没那么强的欲望,若说下一个阶段的规划,老实说,能保持目前的地位就已经算是幸运了。”
李承佑闻言一怔,下一刻,想到孙艺珍的年龄,随即就反应过来。
孙艺珍1982年出生,细算下来,今年已经是32岁。
而对于一个女演员来说,三十多岁的年龄在演艺路上正处于一个最尴尬的处境。演少女和偶像剧吧,年龄稍微大了些。演妈妈和家庭剧吧,年龄偏小,女演员也不见得乐意。
所以正处于不上不下,最尴尬的阶段。
而且。
这个年龄段的女演员,若是稍微选片出错,几部影视剧没有水花,很有可能快速地就会被市场淘汰。
也是因此。
在物质需求,又或者说金钱财富方面,孙艺珍确实没有安全危机。但是在演员这条职业道路上,孙艺珍目前是有危机感的,这也就难怪她对戛纳和奥斯卡没有那么强的欲求了。
简而言之,在韩国影视圈,孙艺珍在女演员中虽有地位,但并不是不可或缺。
所以有危机感的孙艺珍目前自然更在意的是在演艺圈的生存问题,是如何度过三十多岁这个女演员最尴尬的年龄处境。
三十出头,对女演员来说结婚太早,还有更进一步的可能,当然,同样也有被市场淘汰的危机。
所以孙艺珍下一个阶段的规划自然以求生为主。
也就是说,在保生和乐生这两个方面,保生是主要矛盾,也是孙艺珍目前关注的重点。
那么针对孙艺珍的这个需求……
李承佑心里一动,一个想法蓦然就浮上心头——
要不要……也做个实验?
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“有意思。”
怪异地上下打量了李承佑一眼,孙艺珍一脸揶揄道:“怪不得能当导演,这思想深度可比我二十多岁时要有厚度多了。”停顿下,又好奇道,“不过我还是有些奇怪,承佑你今天怎么突然想起来问我这些?”
李承佑淡然笑笑:“怒那,刚不是说了,就只是临时起意,有些好奇。”
这是实话,毫无隐瞒,李承佑确实是临时起意,单纯好奇。
经过昨晚灵光一闪的领悟,经过深思之后,结合两世的经历以及目前的认知,对于人性本能李承佑做了一个简单划分。
不像马斯洛需求层次那样划分的那么细致,什么生理需求、安全需求、社交、尊重、自我实现等等。其实看透现象寻其本质,无非也只是两点——即生存和求乐,又或者更确切地说,保生和乐生。
如生理需求、即衣食方面,安全需求,即人身方面,简而概括来说就是求存,即活着。也可定义为保生。其他的如社交、尊重以及自我实现等等,其本质无非就是怎么才能活得更好,活得更有意义。可定义为乐生。
这样总结划分之后,即简单易懂,也更易于分析入手。
人的欲望无非也就是这两点,一活着,二活得更好、更有意义。
而且这样总结划分之后也符合矛盾论和辩证法。——保生和乐生之间既相互依存,又相互对抗。
生是乐的基础,乐是生的支撑。
人只有活着才有追求快乐、追求自我的基础,而若是没有快乐和自我的支撑,又或言,人若是没有欲望,活得如同山石枯木、行尸走肉一般,那么这样无欲无求的人生即使千年万年,永恒长存又有何意义?
所以两者是相互依存,互为支撑的。
但与此同时。
两者又是相互对抗的。
求生必然就要压抑求乐,压抑自我的部分。
比如那些耳熟能详的成语,苟且偷生、忍辱偷生、胯下之辱、卧薪尝胆等等,唯有暂时的抛弃自尊和自我,才有保生存活的机会。
同样求乐必然也危及求生。
历史上这样的事例就更多了,比如烽火戏诸侯、何不食肉糜、三征高丽、大明战神等等,过度的放纵自己的欲望,追求自我和享乐,就必然会导致自己处于危险之中,甚至危及自身。
娱乐圈里也同样如此。
刚出道处于新人阶段的时候,一个个谨小慎微,生怕言语不当会招致麻烦。有的甚至为了争取一个出演的机会,出卖点什么搞搞潜规则也不在少数。这个时候的艺人大多都正处于求生求存的阶段,所以为了能在娱乐圈存活下去,能争取到一个出道或成名的机会,委曲求全,又或暂时的抛弃自尊和自我都是寻常。
但等成功出道、走红成名之后,当自我感觉在娱乐圈站稳了脚跟之后,那么对欲望的节制和压抑就必然会放松,大多不再会谨小慎微、如履薄冰。
然后……
耍大牌了、XX门了、酒驾了、霸凌了等等等等,好运的还有复出的机会,运气差一点的直接从娱乐圈消失。
所以。
理解了保生和乐生这两大本能之后,那么在对一个人进行推算时就有了着力点。
就如李承佑此时询问孙艺珍,也如李承佑给Sana回复短信,打算在Sana身上进行的实验。
孙艺珍已经度过了保生的阶段,所以孙艺珍目前更在意的应该是活出自我以及实现自我的价值。而Sana则正处于在娱乐圈求生求存的阶段,所以为了能够出道以及将来有可能更好的发展,Sana应该会更愿意付出和放弃。
当然。
这并不是绝对,只是预测。
毕竟人心是复杂的,李承佑只是有了初步的感悟,并不敢确定自己的推测就一定是正确的。
所以他需要一个个事实和案例来进行论证。
如此时对孙艺珍规划的好奇,以及未来即将在Sana身上进行的实验。
看着孙艺珍,李承佑再次问道:“怒那,你规划的人生的下一个阶段是什么?”
孙艺珍眯眼笑笑,嘴角微勾,促狭道:“你猜。”
李承佑:“……”
我如果能知道你想什么,又何必问你?
孙艺珍笑笑,也不再戏弄李承佑,回答道:“坦白说,作为一个演员,若说对戛纳影后和奥斯卡没有念想,那肯定是虚词。但怎么说呢,我有一定的念想,但也没那么渴望。得之我幸、失之我命吧。毕竟作为演员,特别是女演员,能走到我这个地步已经是凤毛麟角了。至少我很满足现状。
能更进一步自然更好,若是没有这样的机会……”
说到这,似突然想到什么,孙艺珍话音一转,看着李承佑就调侃了一句,“……咦,差点忘了。我眼前就有个真佛。我要是现在就找你这个真佛拜拜,大导演,将来能不能带怒那去戛纳和奥斯卡走走过场?”
李承佑:“……”
失笑一声,但并没有接话。
孙艺珍也只是起意调侃了一句,当然,也有一定的试探因素,但李承佑既然没接口,孙艺珍话头一转,也不勉强,立刻又接上前言:“……这么跟你说吧。反正怒那对戛纳和奥斯卡没那么强的欲望,若说下一个阶段的规划,老实说,能保持目前的地位就已经算是幸运了。”
李承佑闻言一怔,下一刻,想到孙艺珍的年龄,随即就反应过来。
孙艺珍1982年出生,细算下来,今年已经是32岁。
而对于一个女演员来说,三十多岁的年龄在演艺路上正处于一个最尴尬的处境。演少女和偶像剧吧,年龄稍微大了些。演妈妈和家庭剧吧,年龄偏小,女演员也不见得乐意。
所以正处于不上不下,最尴尬的阶段。
而且。
这个年龄段的女演员,若是稍微选片出错,几部影视剧没有水花,很有可能快速地就会被市场淘汰。
也是因此。
在物质需求,又或者说金钱财富方面,孙艺珍确实没有安全危机。但是在演员这条职业道路上,孙艺珍目前是有危机感的,这也就难怪她对戛纳和奥斯卡没有那么强的欲求了。
简而言之,在韩国影视圈,孙艺珍在女演员中虽有地位,但并不是不可或缺。
所以有危机感的孙艺珍目前自然更在意的是在演艺圈的生存问题,是如何度过三十多岁这个女演员最尴尬的年龄处境。
三十出头,对女演员来说结婚太早,还有更进一步的可能,当然,同样也有被市场淘汰的危机。
所以孙艺珍下一个阶段的规划自然以求生为主。
也就是说,在保生和乐生这两个方面,保生是主要矛盾,也是孙艺珍目前关注的重点。
那么针对孙艺珍的这个需求……
李承佑心里一动,一个想法蓦然就浮上心头——
要不要……也做个实验?
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